Bienales & trienales
En palabras del artista brasilero Nuno Ramos, la 29a Bienal de São Paulo apuntaría al “fin del narcisismo curatorial” que caracterizó a las ediciones recientes, en especial a la última, universalmente conocida como “la bienal del vacío”.
La Bienal del Caribe, celebrada desde el 1992 en el Museo de Arte Moderno de Santo Domingo, se interrumpió . El nombre de Bienal perdió sentido, y se resolvió sustituirlo por el de “Primera Trienal Internacional del Caribe”
Elit/Tile 2010, la IV Trienal Internacional del Tile Cerámico, realizada con la cooperación de la Fundación Igneri/Arte y Arqueología en el Centro León de Santiago de los Caballeros, República Dominicana.
Hace casi un año, el equipo curatorial de la XVII Bienal de Arte Paiz inició un proceso que acabaría por confirmar los aires de cambio que empezaron a soplar en la edición anterior, y se concretaron en la muestra guatemalteca recién clausurada.
Sabido es que de un tiempo a esta parte las bienales se multiplican; proliferan aquí y allá y cada nueva edición pareciera justificarse a sí misma por una plataforma llamada a intervenir en las complejas perspectivas que debate el arte contemporáneo, cada vez más distantes de las novedades que sólo se limitan al ámbito de la producción.
Las curadoras de la Bienal de Whitney—la muestra que a todo el mundo le encanta odiar y le fastidia amar—tienen una tarea ingrata. Tratar de tomarle el pulso a la época en una única muestra, aun cuando ésta supuestamente examine el arte de un solo país, constituye una misión quijotesca.
