El Museo Hammer presenta Mujeres radicales: arte latinoamericano, 1960-1985

En este sexto posteo, continúo informando a nuestros lectores sobre Pacific Standard Time: LA/LA, una exhibición sin-precedentes que ofrece muestras y programas temáticos interconectados en una exploración regional del arte latinoamericano en diálogo con Los Ángeles, que se extenderá a lo largo de cuatro meses. Lo siguiente resumen es sobre The Hammer Museum Radical Women: Latin American Art, 1960-1985. Incluido es el comentario curatorial por Cecilia Fajardo-Hill sobre la exposición. Más de 260 obras de más de 100 artistas de 15 países estarán exhibidos del 15 de septiembre al 31 de diciembre del 2017.

El Museo Hammer presenta Mujeres radicales: arte latinoamericano, 1960-1985
  • Isabel Castro (American, b. Mexico 1954), from the series Women under Fire, ca. 1980. Mixed media. 10 x 6 ½ in. (25.4 x 16.5 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Sandra Eleta (Panamanian, b. 1942), Edita (la del plumero), Panamá (Edita [the one with the duster], Panama), 1978-1979. Black and white photograph. 30 × 30 in. (76.2 × 76.2 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Lourdes Grobet (Mexican, b. 1940), La doble lucha. La Briosa (The Double Struggle. La Briosa), 1981. Black and white photograph. 13 3/4 × 9 1/16 in. (35 × 23 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Ana Victoria Jiménez (Mexican, b. 1941), Cuaderno de tareas (Journal of Chores), 1978-1981 (detail). Ten black and white photographs. 10 × 8 in. (20.3 × 25.4 cm) each. Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Liliana Porter (Argentinean, b. 1941), Untitled (Self-portrait with Square), 1973/2012. Gelatin silver print. 16 ¼ × 11 in. (41.3 × 27.9 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Amélia Toledo (Brazilian, b. 1926), Sorriso do menina (Girl’s Smile), 1976. Molding in plaster. 16 9/16 × 13 × 3 ⅛ in. (42 × 33 × 8 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.

El Hammer Museum revelará los aportes extraordinarios de las artistas mujeres de Latinoamérica y aquellas de descendencia latina y chicana en los Estados Unidos, que trabajaron entre 1960 y mediados de los años ochenta, años de experimentación radical estética en el arte y el activismo en los movimientos de derechos de las mujeres. Durante este período clave, las mujeres de la región produjeron obras de arte pioneras que, en muchos casos, se realizaron en condiciones políticas y sociales severas. La exposición presentará obras en varios medios, como fotografía, video e instalación. Entre estas mujeres se incluyen figuras emblemáticas como Lygia Clark y Ana Mendieta junto con artistas menos conocidas como la escultora colombiana Feliza Bursztyn y la fotógrafa estadounidense Isabel Castro. Con una visión expansiva de Latinoamérica que incluye artistas latinas y chicanas que trabajan en los Estados Unidos, Radical Women explorará cómo los diferentes contextos sociales, culturales y políticos en los que trabajaron estas artistas informaron sus prácticas. Radical Women presenta obras de más de 100 artistas de 15 países y será la primera genealogía de las prácticas artísticas de mujeres radicales y feministas en Latinoamérica y su influencia internacional. The curators are Cecilia Fajardo-Hill and Andrea Giunta.

 

Las artistas seleccionadas son:

ARGENTINA - María Luisa Bemberg (1922–1995), Delia Cancela (1940), Graciela Carnevale (1942), Alicia D’Amico & Sara Facio (1933–2001 & 1932), Diana Dowek (1942), Graciela Gutiérrez Marx (1945), Narcisa Hirsch (1928), Ana Kamien & Marilú Marini (1935 & 1940), Lea Lublin (1929–1999), Liliana Maresca (1951–1994), Marta Minujín (1941), Marie Orensanz (1936), Margarita Paksa (1933), Liliana Porter (1941), Dalila Puzzovio (1943), Marcia Schvartz (1955).

BRAZIL - Mara Álvares (1948), Claudia Andujar (1931), Martha Araújo (1943), Vera Chaves Barcellos (1938), Analívia Cordeiro (1954), Liliane Dardot (1946), Lenora de Barros (1953), Iole de Freitas (1945), Anna Bella Geiger (1933), Carmela Gross (1946), Ana Maria Maiolino (1942), Marcia  X  (1959–2005), Ana Vitoria Mussi (1943), Lygia Pape (1927–2004), Letícia Parente (1930–1991), Wanda Pimentel (1943), Neide Sá (1940), Regina Silveira (1939), Teresinha Soares (1927), Amelia Toledo (1926), Celeida Tostes (1929–1995), Regina Vater (1943).

CHILE - Gracia Barrios (1927), Sybil Brintrup & Magali Meneses (1954 & 1950), Roser Bru (1923), Gloria Camiruaga (1941–2006), Luz Donoso (1921–2008), Diamela Eltit (1949), Paz Errázuriz (1944), Virginia Errázuriz (1941), Catalina Parra (1940), Lotty Rosenfeld (1943), Janet Toro (1963), Eugenia Vargas (1949), Cecilia Vicuña (1947).

COLOMBIA - Alicia Barney (1952), Delfina Bernal (1940), Delfina Bernal (1940), Feliza Bursztyn (1933–1982)Maria Teresa Cano (1960), Beatriz González (1938), Sonia Gutiérrez (1947), Karen Lamassonne (1954), Alicia Barney (1952), Delfina Bernal (1940), Feliza Bursztyn (1933–1982), Maria Teresa Cano (1960), Beatriz González (1938), Sonia Gutiérrez (1947), Karen Lamassonne (1954), Sandra Llano Mejía (1951), Clemencia Lucena (1945–1983), María Evelia Marmolejo (1958), Sara Modiano (1951–2010), Rosa Navarro (1955), Patricia Restrepo (1954), Nirma Zárate (1936–1999). 

  • Marie Orensanz (Argentinean, b. 1936), Limitada (Limited), 1978. Photograph, edition 1/ 5. 13 3/4 × 19 11/16 in. (35 × 50 cm). Courtesy Alejandra Von Hartz Gallery. ©Marie Orensanz.
  • Martha Araujo (Brazilian, b. 1943), Photographic documentation of the performance Hábito Habitante (Inhabitant Habit), 1985. Six black and white photographs. 7 1/16 × 8 11/16 in. (18 × 22 cm) each. Artist’s Collection/Courtesy Galeria Jaqueline Martins. Artwork © the artist.
  • Felizia Burzstyn (Colombian, 1933–1982), De la exposición Las camas (From the exhibition The Beds), 1974. Assemblage with stainless steel scrap, cot, satin sheet, and engine. 43 4/16 × 70 7/8 × 29 9/16 in. (110 × 180 × 70 cm). Museo Nacional de Colombia. Artwork © the artist. Photo ©Museo Nacional de Colombia / Andrés Mauricio López.
  • Graciela Carnevale (Argentinean, b. 1942), Acción del encierro. Ciclo de Arte Experimental. Rosario. Argentina, Octubre 1968 (Lock-up action. Experimental art cycle. Rosario. Argentina. October 1968), 1968 (detail). Sixteen black and white photographs. Fifteen sheets, 3 9/16 × 5 1/2 in. (9 × 14 cm) each; one sheet, 6 ⅞ × 9 7/16 in. (17.5 × 24 cm). Courtesy of Archivo Graciela Carnevale. Artwork © the artist. Photos: Carlos Militello.
  • Josely Carvalho (Brazilian, b. 1942), Waiting, 1982. Silkscreen and crayons on paper. 22 × 40 in. (55.9 × 101.6 cm). Courtesy of the artist. Photo: Sarah Wells Artwork © the artist.
  • Paz Errázuriz (Chilean, b. 1944), La Palmera, from the series La manzana de Adán (Adam’s Apple), 1987. Digital archival pigment print on Canson platinum paper. 19 5/8 × 23 1/2 in. (49.8 × 59.7 cm). Courtesy of the artist and Galeria AFA, Santiago. Artwork © the artist.
  • María Evelia Marmolejo (Colombian, b. 1958), Anónimo I (Anonymous I), 1981. Performance documentation. Four black and white photographs. Two sheets, 11 ¾ × 8 ¼ in. (29.8 × 21 cm) each; two sheets, 8 ¼ × 11 ¾ in. (21 × 29.8 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Letícia Parente (Brazilian, 1930–1991), Marca registrada (Registered mark), 1975. Video, black and white, sound. 10:19 min. Courtesy Galeria Jaqueline Martins. Artwork © the artist.
  • Catalina Parra (Chile 1940), Diario de vida (Life Journal), 1977. Plexiglass, newspapers, plastic fishing wire, twine, steel, bolts, washers, and nuts (encased in an acrylic box/sealed) Overall: 12 × 16 × 5 in. (30.5 × 40.6 × 12.7 cm. Private collection. Artwork © the artist.
  • Patricia Restrepo (Colombian, b. 1954), Por la mañana (In the Morning), 1979. 16mm film transferred to DVD, color, sound. 8 min. Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Regina Silveira (Brazilian, b. 1939), Biscoito arte (Art Biscuit), 1976/1997. C-print. 70 × 40 in. (177 × 101 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.

COSTA RICA - Victoria Cabezas (1950)

CUBA - Antonia Eiriz (1929–1995), Ana Mendieta (1948–1985), Marta María Pérez (1959), Zilia Sánchez (1928)

GUATEMALA - Margarita Azurdia (1931–1998)

MEXICO - Yolanda Andrade (1950), Maris Bustamante (1949), Ximena Cuevas (1963), Lourdes Grobet (1940), Silvia Gruner (1959), Kati Horna (1912–2000), Graciela Iturbide (1942), Ana Victoria Jiménez (1941), Magali Lara (1956), Mónica Mayer (1954), Sarah Minter (1953–2016), Marta Palau (1934), Polvo de Gallina Negra (1983–1993), Carla Rippey (1950), Jesusa Rodríguez (1955), Pola Weiss (1947–1990)

PANAMA - Sandra Eleta (1942)

PARAGUAY - Olga Blinder (1921–2008), Margarita Morselli (1952)

PERU - Teresa Burga (1935), Gloria Gómez Sánchez (1921–2007), Johanna Hamann (1954), Victoria Santa Cruz (1922-2014)

PUERTO RICO - Poli Marichal (1955), Frieda Medín (1954)

UNITED STATES - Celia Alvarez Muñoz (1937), Judy Baca (1946), Barbara Carrasco (1955), Josely Carvalho (b. Brazil, 1942), Isabel Castro (1954), Yolanda López (1942), María Martínez-Cañas (b. Cuba, 1960), Sylvia Palacios Whitman (b. Chile, 1941), Sophie Rivera (1938), Sylvia Salazar Simpson (1939), Patssi Valdez (1951)

 URUGUAY - Nelbia Romero (1938–2015), Teresa Trujillo (1937)

VENEZUELA - Mercedes Elena González (1952), Marisol (1930), Margot Romer (1938), Antonieta Sosa (1940), Tecla Tofano (1927), Ani Villanueva (1954), Yeni & Nan (1977–1986).

Bank of America es el patrocinador oficial de Pacific Standard Time: LA/LA, con apoyo adicional brindado a través del Consejo de Líderes de Pacific Standard Time, un grupo de personas de toda la región que apoyan iniciativas vinculadas con el arte. Los materiales de prensa en inglés, español y portugués están disponibles en www.pacificstandardtime.org/press

En el próximo posteo profundizaremos en MOLLA (Museum of Latin American Art) Relational Undercurrents: Contemporary Art of the Caribbean Archipelago.

  • Isabel Castro (American, b. Mexico 1954), from the series Women under Fire, ca. 1980. Mixed media. 10 x 6 ½ in. (25.4 x 16.5 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Sandra Eleta (Panamanian, b. 1942), Edita (la del plumero), Panamá (Edita [the one with the duster], Panama), 1978-1979. Black and white photograph. 30 × 30 in. (76.2 × 76.2 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Lourdes Grobet (Mexican, b. 1940), La doble lucha. La Briosa (The Double Struggle. La Briosa), 1981. Black and white photograph. 13 3/4 × 9 1/16 in. (35 × 23 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Ana Victoria Jiménez (Mexican, b. 1941), Cuaderno de tareas (Journal of Chores), 1978-1981 (detail). Ten black and white photographs. 10 × 8 in. (20.3 × 25.4 cm) each. Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Liliana Porter (Argentinean, b. 1941), Untitled (Self-portrait with Square), 1973/2012. Gelatin silver print. 16 ¼ × 11 in. (41.3 × 27.9 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.
  • Amélia Toledo (Brazilian, b. 1926), Sorriso do menina (Girl’s Smile), 1976. Molding in plaster. 16 9/16 × 13 × 3 ⅛ in. (42 × 33 × 8 cm). Courtesy of the artist. Artwork © the artist.

Mujeres radicales: arte latinoamericano, 1960-1985

Cecilia Fajardo-Hill (en co-curaduría con Andrea Giunta)

En septiembre del año próximo, el Hammer Museum presentará Radical Women: Latin American Art, 1960‐1985, una innovadora exposición que constituye la primera historia de las prácticas de arte experimental en América Latina por artistas mujeres y su influencia a nivel internacional. Abordando un vacío histórico del arte, Radical Women dará visibilidad a las prácticas artísticas de mujeres artistas radicadas en Latinoamérica y Chicanas y Latinas nacidas en los Estados Unidos entre 1960 y 1985, un periodo clave en la historia de América Latina y en el desarrollo del arte contemporáneo. Quince países estarán representados en la exposición por 116 artistas, con más de 260 obras en fotografía, video y otros medios experimentales. Entre las mujeres incluidas en la exposición, se encuentran figuras emblemáticas junto a nombres menos conocidos de artistas Latinoamericanas, Chicanas y Latinas. Los archivos de investigación ya generados en preparación de esta exposición beneficiarán enormemente al campo de la historia del arte latinoamericano a futuro, abriendo nuevas áreas de investigación crítica.

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