Expansive References: Seven Ephemeral Murals

En algunos de los casos la reflexión nace del potencial discursivo del espacio, como sucede en Luz Ángela Lizarazo, quien con dos grandes murales enfrentados, que evocan las rejas que protegen las casas y apartamentos de las ciudades colombianas, propone el encierro y a la vez la protección del espacio donde se encuentran instalados; o en Rodrigo Echeverri, quien con un sutil dibujo realizado con cimbre sobre un muro de cemento crudo, invita al espectador a contemplar el espacio en silencio, con todas las posibles “imperfecciones” de un lugar que está en permanente cambio y construcción.

Con un contenido social y político se enmarcan las obras de Miguel Ángel Rojas y de Toxicómano, el primero a través de una retícula azarosa de hojas de coca y calaveras dibujadas mezcladas con granos de frijol, arroz, café o lentejas, configura una ligera atmósfera que disfraza la brutal realidad vivida en Colombia por el fenómeno del narcotráfico; y el segundo, con su ya conocido manejo del graffiti, trivializa en sus “Historias de Independencia”, nuestra ya convulsionada historia, quizás desde el momento de nuestra primitiva República, a través de la representación de un voceador como elemento central de su composición. En un entorno más personal se encuentran los murales de Jaime Franco y Carlos Blanco. De un lado Franco, con la ejecución de una monumental construcción trazada con barro, la cual denomina “Panóptico”, densifica las características de lo que a la vista es una estructura aparentemente ligera, pero que evidentemente es pesada por la presencia del más elemental de los materiales: la tierra. De otra parte Blanco instala Post-it y varios ventiladores en un mural en el que cuatro colores conforman una gran pantalla con formas que pueden ser “fálicas o armamentistas”, de acuerdo con el curador de la exhibición Guillermo Ovalle, los cuales reseñan una ambigüedad propia del mundo virtual y efímero como es el actual.