Pacific Standard Time LA/LA: Ensayo fotográfico #02
A partir de este decimosexto posteo, presentaré una serie de imágenes en forma de ensayo fotográfico sobre lo que más me impresionó en mis visitas a los museos durante la semana inaugural de Pacific Standard Time del 11 al 17 de septiembre.
En la inauguración de Pacific Standard Time, James Cuno, presidente y CEO del J. Paul Getty Trust, declaró que el arte no conoce las fronteras políticas, un pensamiento que trasciende el discurso político de hoy. Además, el Sr. Cuno agregó con razón que somos testigos de un momento histórico de reconocimiento cuando más de setenta instituciones artísticas y culturales presentan exposiciones de arte latinoamericano en diálogo con Los Ángeles y el sur de California. Esta iniciativa sin precedentes, dirigida por el Getty, ha estado en preparación por años. Proporciona oportunidades sin precedentes para aprender acerca de la amplitud, profundidad y alcance de las prácticas artísticas e historias en esta empresa de colaboración académica. Algunos lectores estarán familiarizados con algunas de las obras de los artistas, y otras serán totalmente desconocidas La sensibilidad hacia artistas desconocidos o menos conocidos es un objetivo fundamental de esta empresa. Como resultado, se ha investigado mucho la búsqueda de artistas seleccionados en los museos, así como la investigación de los catálogos publicados recientemente.
Subjetivamente hablando, las interesantes y hermosas obras son sólo algunas de las innumerables imágenes investigadas, históricamente contextualizadas y seleccionadas por curadores que han dedicado años a la preparación de estas exposiciones. Pacific Stándard Time: LA / LA. será sin duda un acontecimiento histórico. Estas son algunas de mis opciones entre miles de obras en Los Ángeles y el sur de California.
A menos que se indique lo contrario, las imágenes fueron tomadas por mi autoría para este sitio. Para más información sobre tamaño, medios de comunicación, créditos fotográficos, adquisiciones de museos, préstamos, regalos prometidos, colecciones privadas, visite los sitios web de los museos, catálogos o www.pacificstandardtime.org
Bank of America es el patrocinador oficial de Pacific Standard Time: LA/LA.
* Por favor, tenga en cuenta que Camilo Ontiveros usó las pertenencias personales de Juan Manuel Montes, quien recibió el estatus de protegido por el programa Acción Diferida por Llegadas de la Niñez (DACA) creado por el Presidente Clinton. Sin embargo, el Sr. Mones fue recientemente deportado por la actual administración.
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Martín Ramírez, Untitled (Abstract Patterns with Four Animals), c. 1953. (ICA LA, Martín Ramírez: His Life in Pictures, Another Interpretation)
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Albert Chong, Throne for the Gorilla Spirits, 1993. (California African American Museum (CAAM), Circles and Circuits: Chinese Caribbean Art)
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Katarina Wong, Fingerprint Project: Murmuration Unfolding, 2017. (CAAM, Circles and Circuits: Chinese Caribbean Art)
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Nicole Awai, Simultaneity (detail), 2017. (CAAM, Circles and Circuits: Chinese Caribbean Art)
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Maria Magdalena Campos Pons, Finding Balance, 2015. (CAAM, Circles and Circuits: Chinese Caribbean Art)
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Kathryn Chan, Another Life (installation view), 2017. (CAAM, Circles and Circuits: Chinese Caribbean Art)
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Andrea Chung, Sink & Swim (detail of installation view), 2013. (CAAM, Circles & Circuits, Chinese Caribbean Art)
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Paz Errazuiz, Evelyn (series, La manzana de Adán), 1982. (Hammer Museum, Radical Women: Latin American Art, 1960-1985)
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Lotty Rosenfeld, Una milla de cruces sobre el pavimiento (A Mile of Crosses on the Pavement), 1979. (Hammer Museum, Radical Women: Latin American Art, 1960-1985)
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Camillo Ontiveros, Temporary Storage: The Belongings of Juan Manuel Montes (Almacenamiento temporal: los objectos personales de Juan Manuel Montes*), 2017. (LACMA, Home—So Different, So Appealing)
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Livia Corona Benjamin, 47,547 Homes, 2009. (LACMA, Home So Different, So Appealing)
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Juan Sánchez, ¿Dónde Está Mi Casa? (Where Is My Home?), 1990. (LACMA, Home—So Different, So Appealing)
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Amalia Mesa Bains, Transparent Migrations (Migraciones transparentes), 2001. (LACMA, Home—So Different, So Appealing)
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Michael Linares, Museo del palo (Museum of the Stick), 2013–17, and Una historia aleatoria del palo (An Aleatory History of the Stick), 2014. (LACMA, A Universal History of Infamy)
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Alexandre Arrechea, Havana, 2015. (Los Angeles Municipal Art Gallery, Condemned To Be Modern)
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Carlos Garaicoa, Self-flagellation, Survival, and Insubordination, 2003. (Los Angeles Municipal Art Gallery, Condemned To Be Modern)
