Luis Roldán

Y Roldán reflexiona en torno a la memoria de este sitio, y al estado en que se encuentra esta memoria colectiva. Una instalación presenta dos rejas semicirculares, idénticas a las que se encuentran en el hotel, están enfrentadas y dejan apenas el espacio justo por donde sólo puede pasar una persona. Al cruzar estas rejas se llega a una pared de adobe, que enmarca un dibujo del Salto del Tequendama, que parece una fotografía y tiene cierto tono amarillo, similar a la oxidación de las sales de plata presente en la fotografía de principios del siglo XX. Es como si Roldán nos llevara al salto mismo, pero al estar frente a él, primero, no lo encontramos a él sino a una representación dibujada y segundo, esta representación dibujada es amarillenta, lo cual sólo nos remite a nuestra propia memoria.

Completan la exposición varios conjuntos de dibujos, que muestran al salto en compañía del hotel y los cuales aparentemente están incompletos, obligando al espectador a forzar la memoria con el fin de completar la imagen. Es una metáfora “en la que la memoria tiene que completar la imagen que ve, tal como lo haría frente al espacio físico: completarlo con el recuerdo, ya que el presente deja mucho que desear. Lo que se ve son fragmentos de una realidad pasada cada vez más lejana”, tal como propone el texto que acompaña esta exposición.