COLECTIVA SOBRE LA RESIGNIFICACIÓN DE LO ARTESANAL EN ISABEL HURLEY
Por Álvaro de Benito
Con el prisma de analizar la incorporación de las técnicas artesanales al arte contemporáneo, la galería malagueña Isabel Hurley presenta hasta mediados de mes Manos, materia y memoria, comisariada por Alicia Ventura, una colectiva que resignifica el papel tradicional de la artesanía y su vinculación a lo doméstico y lo femenino.
La muestra, en la que participan Natalia Castañeda (Manizales, Colombia, 1982), Ariamna Contino (La Habana, Cuba, 1984) y Álex Hernández (La Habana, Cuba, 1982) en una nómina total de ocho artistas, se presenta también como un planteamiento de conocimiento y narración reivindicativa. Para las artistas de la exposición, tejer, bordar o modelar son reflejos de la memoria y la experiencia, y, más allá de considerarlo un gesto lleno de nostalgia, lo revierten como una acción contemporánea.
Natalia Castañeda presenta Sentires, una investigación que aborda, a través del barro y la cerámica, la relación entre cuerpo, tierra y paisaje. El trabajo artesanal manual se transforma en una conversación en la que estos tres agentes dialogan y convergen en lo humano y lo natural.
Por su parte, Ariamna Contino y Alex Hernández prosiguen con su producción en papel recortado. Este elemento funciona como bordado y como cartografía, integrando elementos orgánicos con aspectos sociales y estadísticos que aluden a problemas reales que quedan ocultos tras las narrativas triunfantes. Lo artesanal del proceso y su consecuente resultado aparecen como acciones políticas frente a los discursos oficiales.
Además de estos artistas latinoamericanos, se recoge el trabajo de Paula García-Masedo (Madrid, España, 1984) El Lugar de las Fuerzas, centrada en la utilización de materiales humildes como el lino y vegetales diversos para producir papel artesanal con el que se replanta la jerarquía establecida entre el arte y la artesanía. Leonor Serrano Rivas (Málaga, España, 1986) explora en Carcasa cierto ritualismo y resistencia en la práctica del modelado, vinculando, además, arte, arquitectura y performance como instrumentales en el registro.
El trabajo de Fuentesal Arenillas (Julia Fuentesal, Huelva, España, 1986 y Pablo Arenillas, Cádiz, España, 1989) propone la expansión de la artesanía desde la experimentación y el azar. Sus esculturas e instalaciones resultan de procesos impregnados de pensamiento y acción para mostrar lo artesanal como un proceso orgánico.
Paloma de la Cruz (Málaga, España, 1991) trabaja la cerámica desde un punto intimista, con piezas cosidas que son resultado de una actividad en la que se encuentran la memoria, el espacio y la afección. María Alcaide (Aracena, España, 1992) emplea la ironía en La Romería de los Cornudos como una herramienta válida en la crítica hacia la diatriba entre trabajo y del arte y con Cuerpo de Trabajo rescata la representación folclórica del mismo.
Manos, materia y memoria puede verse hasta el 12 de diciembre en Isabel Hurley, Reding, 39, Málaga (España).
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