GALA PORRAS-KIM RECONSTRUYE EN KURIMANZUTTO EL CONTEXTO ORIGINAL DE OBJETOS PREHISPÁNIOS SAQUEADOS

kurimanzutto presenta Espacios del futuro replican los del pasado, la primera exposición de Gala Porras-Kim (Bogotá, Colombia, 1984) en la galería de Ciudad de México. Para este proyecto, la artista reúne distintos cuerpos de obra que examinan la relación entre los museos y las instituciones de conservación, los objetos que albergan y los contextos de los que fueron extraídos. A través de procesos de reconstrucción y reubicación, la exposición reflexiona sobre cómo los marcos institucionales reclasifican y redefinen estos objetos, y de qué manera podrían restablecerse sus condiciones espaciales, materiales y temporales originales.

En el centro de la exposición se encuentra la instalación The motion of an alluvial record (El movimiento de un registro fluvial) (2024), desarrollada originalmente para el Storefront for Art & Architecture de Nueva York. La instalación recrea dentro de la galería las condiciones atmosféricas de los humedales de la Península de Yucatán, situando las obras en un entorno que refleja aquel del que provienen sus materiales. En ese ambiente, una obra compuesta de arcilla, lodo y sedimento recolectado de estos humedales contiene partículas tanto de estructuras antiguas como contemporáneas, transportadas por el agua a lo largo del tiempo.

En las paredes exteriores del pabellón atmosférico se exhiben dibujos en color que replican las decoraciones murales del complejo Techinantitla en Teotihuacan. Los murales de este sitio fueron cincelados en fragmentos y vendidos en el mercado negro, para ingresar posteriormente, en la década de 1960, a colecciones privadas y museos de Estados Unidos, México y Europa. Creadas originalmente como componentes integrales de superficies arquitectónicas, estas imágenes han sido fragmentadas y recatalogadas como obras individuales. En la serie Uprooted (2026), Porras-Kim retrata estos fragmentos y los presenta en conjunto, situándolos cerca del piso conforme a sus posiciones originales, de modo que el espacio de la galería replica aspectos de las condiciones arquitectónicas de las que fueron extraídos.

Otro grupo de obras gira en torno a la producción del artista Brígido Lara (Veracruz, México, 1940), quien durante las décadas de 1960 y 1970 creó "interpretaciones originales" de objetos rituales de arcilla de la cultura totonaca de Veracruz. Lara señaló que sus obras ingresaron a colecciones museísticas y pueden verse hoy en instituciones como el Metropolitan Museum of Art de Nueva York, el Los Angeles County Museum of Art, el Saint Louis Art Museum de Missouri y el Dallas Museum of Art de Texas, así como en otras de Francia, España y Bélgica, donde fueron catalogadas como objetos antiguos sin atribución. Durante años fueron exhibidas como piezas prehispánicas, hasta que Lara reveló su autoría y las reclamó.

Porras-Kim presenta una serie de dibujos en grafito de estas esculturas sobre fondos también completamente trabajados en grafito que funcionan como superficies reflectantes, en las que los objetos aparecen acompañados de sus propios reflejos, como leves ecos junto a la imagen. Este sutil efecto de espejo introduce un desdoblamiento que sugiere los objetos en relación con imágenes pasadas de sí mismos, poniendo en primer plano cómo las obras de Lara ocupan en el presente la posición de objetos antiguos, disolviendo así la distancia temporal.

La exposición incluye también dos dibujos de gran formato de estelas mayas que representan a los gobernantes de El Perú-Waka': Lady K'abel (Estela 34) y K'inich B'ahlam II (Estela 33). Posicionados originalmente uno frente al otro como parte de un complejo arquitectónico en Guatemala, estos monumentos fueron extraídos y separados, y actualmente se encuentran en el Cleveland Museum of Art de Ohio y en el Kimbell Art Museum de Fort Worth, Texas, respectivamente. Los dibujos los presentan enfrentados nuevamente, reconstruyendo dentro de la galería la relación espacial que originalmente sostenían.

En esta exposición, las obras eluden los sistemas convencionales de control climático, catalogación y exhibición: al preservar la altura visual y restablecer las relaciones espaciales, la galería se convierte en un sitio donde las condiciones anteriores son activamente reconstruidas.

Espacios del futuro replican los del presente podrá visitarse hasta el 13 de junio en kurimanzutto, Gob. Rafael Rebollar 94, Col. San Miguel Chapultepec, Ciudad de México (México).