LATINOAMÉRICA REMARCA SU PRESENCIA CRÍTICA EN EL REINA SOFÍA
Por Álvaro de Benito
La presentación de la temporada actual en el madrileño museo Reina Sofía ha subrayado la importancia estratégica de Latinoamérica y sus prácticas artísticas en la visión de la mayor pinacoteca pública de arte contemporáneo español. No se trata de algo novedoso, pues su apuesta de servicio público incorpora la narrativa iberoamericana como parte esencial de su relato histórico desde su inicio, pero sí acentúa su esencia crítica en una programación, la primera plenamente realizada por la dirección de Manuel Segade —a excepción de una única muestra— a la que se incorporan aspectos novedosos.
De todas las ocho exposiciones individuales que se podrán ver en esta temporada, la mitad corresponden a artistas latinoamericanos o con una conexión vital y de producción con el entorno iberoamericano. La muestra sobre Maruja Mallo (Viveiro, España, 1902-Madrid, España, 1995), exhibida anteriormente en Santander con coproducción del Reina Sofía, ahora lo hará en Madrid. En ella, parte destacada será su época en el exilio en Latinoamérica, temporalidad que contará a lo largo del otoño con el ciclo de conferencias Maruja Mallo y el exilio.
Andrea Canepa (Lima, Perú, 1980) intervendrá las lonas que revisten la sede del Palacio de Cristal, todavía en proceso de restauración en curso. Para ello se servirá de su interés en la memoria y la identidad colectiva construida por los objetos y espacios culturales. Posteriormente, llegará la retrospectiva de Alberto Greco (Buenos Aires, Argentina, 1931-Barcelona, España, 1965), nombre esencial en el desarrollo del arte de acción en la década de los 60.
Finalmente, en cuanto a muestras individuales, la retrospectiva de Félix González-Torres (Guáimaro, Cuba, 1957- Miami, Estados Unidos, 1996), figura clave en las estéticas y lenguajes enmarcadas en el contexto de la crisis del VIH, se yergue como otro de los grandes momentos expositivos. La recreación de La Menesunda, la instalación creada por Marta Minujín y Rubén Santantonín que estaba previamente programada para este ciclo expositivo, no podrá realizarse por motivos presupuestarios, retrasándose hasta la temporada próxima.
En la programación audiovisual, dos ciclos constatan la relevancia de Latinoamérica en la producción. Imágenes de Centroamérica. Ciclo anual de cine y audiovisual del ICAC presentará piezas creadas en Guatemala, Nicaragua, Honduras o El Salvador, mientras que La invención de la libertad. Cine en Argentina (2000-2025) analizará la génesis de la noción de libertad en el cine argentino del primer cuarto del siglo XXI.
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Félix González-Torres. Untitled. 1992/1993
Además, en la presente temporada, el Instituto Cáder de Arte Centroamericano (ICAC) comenzará una nueva línea de investigación alrededor de los lenguajes, códigos y singularidades de la historia del arte centroamericano que culminará en la que será la primera publicación del Instituto. Adicionalmente, la «identidad amputada» servirá de marco para revisar la historia del arte presente de El Salvador y que tendrá diversas acciones públicas, como la organizada por Patricio Majano con la presencia de Beatriz Cortez y Elena Salamanca o la jornada pública y taller que ofrecerá Maya Juracán sobre artes y luchas sociales.
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