3º ACTO – ABDIAS NASCIMENTO Y EL MUSEO DE ARTE NEGRO, MESTRE DIDI Y MÔNICA VENTURA – MISTERIOS POR EMERGER

Según explicó a Arte al Día la ex directora artística de la institución, Julieta González, la adquisición de obras motivadas por la problemática racial, las realizadas por nombres del arte popular, así como la promoción de nuevas piezas firmadas por artistas emergentes también con temáticas similares, se han convertido en la nueva dirección de la política del centro cultural.

"La colección ha cambiado mucho en los últimos años. La presencia de artistas negros y de otros no representados tradicionalmente se exhibirá en integración con los contemporáneos que ya están en la colección", dijo el año pasado, destacando también la vocación ecológica que el espacio proporciona para la realización de nuevas obras. En la inauguración que tuvo lugar el pasado mes de mayo, Inhotim anunció su nueva directora artística, Júlia Rebouças (ex Bienal de São Paulo, Videobrasil y Panorama de Arte Brasileño del MAM-SP).

Cabe destacar que la mayor exposición de artes visuales del país, la Bienal de São Paulo, en su 35ª edición, anunció los 120 participantes de la muestra que va del 6 de septiembre al 10 de diciembre. Entre ellos, se destaca la fuerte presencia de Ayrson Heráclito, ya reseñado por Arte al Día y presente en el recorte de Mestre Didi en el centro cultural de Minas Gerais, Os Iniciados no Mistério Não Morrem; Aline Motta, Eustáquio Neves y Sidney Amaral, de la exposición colectiva Quilombo: Vida, Problemas e Aspirações do Negro; y Rommulo Vieira Conceição con una instalación permanente en los jardines de Inhotim.

Abdias Nascimento (1914-2011) ha pasado a ocupar un lugar central en la programación reciente del Instituto. Es el centro de cuatro grandes exposiciones sobre su obra, la tercera de las cuales se presenta hasta el 6 de agosto. Sortilégio sigue al primer acto de la tetralogía, Abdias Nascimento, Tunga e o Museu de Arte Negra, y al segundo capítulo, Dramas para Negros e Prólogos para Brancos. Gran parte del patrimonio, con obras raras y ricas, incluyendo colaboraciones con artistas de renombre, y un vasto material de documentación, pertenece al IPEAFRO (Instituto de Investigaciones y Estudios Afrobrasileños), cofundado y dirigido por Elisa Larkin, viuda de Abdias. En esta necesaria revisión del legado de Abdias, el MASP (Museo de Arte de São Paulo) acogió en 2022, bajo la curaduría de Amanda Carneiro, una selección de 61 pinturas.

Debido a su mayor duración y a la inversión en muestras próximas al nivel institucional, con obras y piezas "menores" que responden a un objeto de investigación minuciosa, las exposiciones de Abdias Nascimento dan un aire de novedad en la aproximación a un artista expuesto en el espacio. Tan famoso por sus grandes y costosas instalaciones y galerías, firmadas por nombres de renombre en el circuito internacional, enclavado en un gran jardín botánico, Inhotim recurre así a una historia olvidada que, colocada ahora bajo una luz diferente, emerge con intensa complejidad.

Sortilégio se centra en el periodo de exilio de Abdias, que tuvo lugar entre 1968 y 1981, cuando el artista se protegió de la represión del régimen militar brasileño instalándose en Estados Unidos (y pasando por Nigeria). Presentando cerca de 180 piezas, la exposición es fundamental para mostrar el desarrollo artístico de Abdias, que combinó su trabajo como profesor en América y África, intensas relaciones con activistas e intelectuales negros y exiliados, además de sedimentar su producción pictórica. Es también un momento rico en la difusión de ideas de un artista panamefricano, neologismo que dio título a la reciente exposición en MASP y que resume los frentes con los que Abdias se comprometió en diferentes continentes.

Si el acto anterior se centró en el Teatro Experimental do Negro, sin renunciar a mostrar obras de artes plásticas, este tercer acto trae una trayectoria inicial de la pintura de Abdias –su primer lienzo realizado en Río de Janeiro data de 1968, año en que abandonó Brasil– y, sobre todo, a través de una amplia documentación –catálogos, periódicos, fotografías, discos, libros y obras de artistas asociados, entre otros elementos– traza la singular carrera de Abdias. Tal vez debido a sus otras facetas, como la de político, dramaturgo, activista y poeta, por ejemplo, no consiguió una visión que pudiera abarcar toda esta producción, un empeño que Inhotim se propuso llevar a cabo y logró, hasta ahora, con bastante éxito.

En la exposición actual, la red afectiva de Abdias puede incluir grandes nombres como Melvin Edwards, Hélio Oiticica (1937-1980), Anna Bella Geiger, Anna Maria Maiolino, Rubens Gerchman (1942-2008) y Emanoel Araujo (1940-2022), entre otros. Sin embargo, es interesante descubrir poco a poco obras más íntimas de nombres no famosos, como la familia Begley –la artista Ann Begley fue quien dio la bienvenida a Abdias cuando llegó a Nueva York­–. Las obras de Babatunde Folayemi (1940-2012), LeRoy Clarke (1938-2021), Romare Bearden (1911-1988) y Francisco Pabón, por ejemplo, son también gratos descubrimientos para el público brasileño.

En Os Iniciados no Mistério Não Morrem, Mestre Didi presenta una treintena de obras en diálogo con otros artistas relevantes, como Heráclito y Rubem Valentim (1922-1991). El curador invitado Igor Simões montó una potente sala con un conjunto de esculturas que conjugan las experiencias del artista más allá de lo visual, potenciando los aspectos intelectuales, espirituales y sagrados compartidos por él. En este sentido, resulta indispensable Egungun (1984), documental realizado por la Sociedad de Estudios de la Cultura Negra de Brasil, que aporta impresionantes imágenes del trabajo de Mestre Didi como sacerdote.

Por último, A Noite Suspensa ou O Que Posso Aprender com o Silêncio, de la joven artista paulista Mônica Ventura (1985) es una ambiciosa instalación. Con 4 metros de altura y 9 metros de ancho, el conjunto tridimensional de paja y tierra, principalmente con llamativos detalles de latón, se impone con una dimensión enigmática. Combinando elementos afroindígenas y realizado con tecnología rudimentaria, la unión entre el cuerpo escultórico del centro y las placas de tierra apisonada dispuestas en las paredes y con diversos símbolos consigue sorprender al observador, ya tan sensibilizado por tantas apelaciones en este centro de arte contemporáneo y jardín botánico. Y apunta a nuevos pasos más audaces para Inhotim, que podrá invertir en artistas no tan conocidos y con menos años de carrera.

Terceiro Ato: Sortilégio - Abdias Nascimento e o Museu de Arte Negra

Hasta el 1 de octubre de 2023

Inhotim - Rua B, 20, Brumadinho, MG, Brasil.

https://www.inhotim.org.br/