Entrevistas

Agustín Pérez Rubio (Valencia, 1972) asumió hace poco tiempo como Director Artístico en Malba (Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires).
Esta entrevista recorre la visión de Pérez Rubio con respecto al campo artístico argentino desde un lugar propositivo.

El Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Palma de Mallorca, Es Baluard, comienza una etapa prometedora bajo la dirección de Nekane Aramburu.

La lúdica –en su expresión más genuina y leve, pero capaz de conmover nuestros imaginarios de mundo- es como la sombra de Pablo León de la Barra, el nuevo curador de Arte Latinoamericano Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative: inseparable de su figura. Una ventaja imponderable para el arte contemporáneo de la región que durante los dos años de su residencia llevará al icónico museo de Nueva York.

Julia P. Herzberg: Hablemos de las varias decisiones que tomaste al crear Mute, esta hermosísima serie de pinturas sobre papel caracterizadas por hileras de gestos abstractos ondulantes en forma de pequeñas marcas elípticas. Cada obra sobre papel lleva una marca que difiere ligeramente de la representada en la que la precede; cada una exhibe, paradójicamente, semejanzas y diferencias al mismo tiempo. (Il. 1)

Para presentar la obra de Marina Abramovic (Belgrado, Yugoslavia, 1946) Sarah Lyall escribió en The New York Times del 19 de octubre de 2013: “En nombre del arte, ella se ha colgado desnuda de una pared y ha tallado su propio abdomen con una navaja..."

C.F. Quisiera que nos hablaras de tu formación intelectual y de las ideas que aparecen en tu trabajo, que están insertadas en campos tan diversos como políticas “queer”, arte y protesta, arte peruano del siglo XX, reactivación de la memoria, y los procesos de “historización” de arte latinoamericano entre los 60 y 80, que por un lado son específicos y constituyen una arqueología de historias poco investigadas del Perú y América Latina; y por el otro, ofrecen perspectivas que desautorizan modelos tradicionales de la historia del arte y se proponen como espacios de re-significación crítica.

Gabriel Pérez-Barreiro: Guy, has trabajado principalmente como crítico de arte, pero también has sido el curador de varias exposiciones muy importantes. Mucha gente piensa que estas dos actividades son un tanto incompatibles, y existen pocos casos como el tuyo. ¿Cómo abordas este cruce y qué te lleva a decidir curar una exhibición más que, por ejemplo, escribir un ensayo sobre esos mismos artistas?

La brasileña Isabella Rosado Nunes y el cubano Eugenio Valdés Figueroa, directivos de la Casa Daros en Río de Janeiro.

Chus Martinez, la curadora española directora del Departamento de Dirección Artística de dOCUMENTA 13 y recién nombrada Curadora en Jefe de El Museo del Barrio, responde las preguntas formuladas por el también curador Octavio Zaya, quien acaba de ser designado curador del Pabellón de España en la 55 Bienal de Venecia (2013).

El colombiano José Roca, nuevo curador adjunto de Arte Latinoamericano Estrellita B. Brodsky, de la Tate de Londres, quien la representa en Latinoamérica y lidera el fortalecimiento de sus ya estrechas relaciones con el arte de la región, fue entrevistado por la también colombiana María Inés Rodríguez, recientemente nombrada curadora en jefe del Museo Tamayo, después de haber cumplido el mismo papel en el Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León.

La exhibición “ Tomasello. Visible structure and reflected color” (Tomasello, estructura visible y color reflejado), organizada por Ascaso Gallery en Miami, expuso la obra de este maestro que expandió la visión y las posibilidades del arte lumino-cinético, bajo la curaduría del historiador del arte Serge Lemoine, profesor emérito de la Sorbonne de París, teórico de la abstracción geométrica y del arte concreto, y autor de textos reveladores como Mondrian et De Stijl, o François Morellet, o Aurélie Nemours.

En 2002, los curadores Patrick Charpenel Corvera, nacido en México, y Silvia K. Cubiñá, nacida en Puerto Rico, trabajaron juntos en una exposición titulada Interplay, presentada en The Moore Space en Miami, como parte de los proyectos en conjunción con el lanzamiento de Art Basel Miami Beach.

Entrevista a Jesús Carrillo, jefe de Programas Culturales del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid e investigador y enlace de la Red Conceptualismos del Sur.

El nuevo pabellón del Museum of Fine Arts Boston, diseñado por Foster & Partners de Londres, crea un espacio común donde se entrelazan tres milenios de producción artística de Norte, Centro y Suramérica como en ningún otro museo.

Esta curadora de arte contemporáneo debe replantear el futuro de una de las colecciones privadas de arte latinoamericano más selectas del mundo.

A lo largo de su vida, Cecilia de Torres ha tenido contacto cercano con algunas figuras importantes del arte moderno y contemporáneo de Latinoamérica.

La nueva curadora asociada de arte moderno y contemporáneo del museo quiere que en la Universidad de Cambridge se hable más de Latinoamérica como un ejemplo de cómo se piensa el arte en el mundo de la actualidad.

La curadora de Constructive Spirit. Abstract Art in South and North America, 1920s-50s defiende el carácter sui géneris del arte abstracto que surgió en Uruguay, Argentina, Brasil, Venezuela y Estados Unidos a mediados del siglo XX.

Apesar de la larga trayectoria del videoarte en el contexto internacional, España ha sido una de las últimas naciones en incorporarse a la entrada de los audiovisuales en los museos.

El nombre del brasileño Adriano Pedrosa es inseparable del proceso de creación del papel que puede jugar un curador internacional en el siglo XXI.

El reto es ganar visibilidad para comunicar lo que el artista quiere decir
Carlos Basualdo ha vuelto a escribir, no desde la intimidad del poeta, sino como el interlocutor que es capaz de ganar espacios donde la palabra del artista resuene sin interferencias.

La venezolana Julieta González asumió desde enero de 2009 el reto de ser curadora asociada de arte latinoamericano de Tate Modern, uno de los cuatro museos internacionales (Moma de Nueva York, Museum of Fine Arts de Houston y The Blanton Museum of Art de Austin forman parte de este grupo) que abrigan el arte latinoamericano en sus colecciones.

El nombre de Bonnie Clearwater, directora del Museum of Contemporary Art de North Miami, está asociado a la vertiginosa transformación de la escena del arte de Miami.

El nombre de Estrellita Brodsky es ya indisoluble de un tipo de apertura del discurso del arte moderno y contemporáneo hacia una visión más comprehensiva del arte latinoamericano.